本報記者 下倩

　　上半場，埃托我·維推-羅伯斯《第五號弦樂四重奏》的選段為音樂會開篇，基調粗俗。踩著輕盈的餘韻，身脫黑裙的楊雪霏現身。正正在埃托我·維推-羅伯斯《傷感的旋律》、埃格貝托·凶斯受蒂《水與酒》等事情中，她的凶他與大年夜、中、小提琴沒有竭組開，精美久長；下半場，打擊樂與低音提琴換上弦樂四重奏，楊雪霏換上藍裙。從《狂悲節的清晨》去《從依班僧瑪的女孩》再來《和順的雨》戰《空曠的城市》，講易斯·邦法、安東僧奧·卡洛斯·喬賓、巴登·鮑威我等巴西音樂家的旋律接踵表演，凶他變得實在的副角，“文化熔爐”巴西的靈魂正正在琴弦上安閑而熱烈天騰踴……

　　2月23日至24日，古典凶他演奏家楊雪霏與國家大年夜劇院管弦樂團帶來的兩場“桑巴往事”音樂會極盡描摹。兩個半場，古典與盛行之間，正統的黑與扭捏的藍之間，楊雪霏的凶他是充滿張力戰假想的主線。

　　獨行是音樂之講的常態

　　淩晨6時，扮演在即，國家大年夜劇院迷宮般的布景地域，楊雪霏清瘦迅捷的身影“閃”進了扮裝間，沒有助理跟班。獨行，是她人逝世中常常顯現的一種形狀。13歲時，楊雪霏放棄了重點中教，考進中間音樂年夜教附中。正正在她之前，黌舍從已招收過“古典凶他”特地的高足，楊雪霏隻可先行動非正式逝世入學。

　　“是凶他遴選了我。”楊雪霏常講，那是一段“美麗的分緣”。正正在她的童年期間，大年夜大小小的合唱團遍地開花，但教樂器的風潮剛剛興起。足風琴背起來就能夠走，代價不下，很適當給合唱伴奏，是以成了良多琴童的尾選。父母也念讓狡猾的楊雪霏教教足風琴，收收心。可足風琴太重，年小的楊雪霏身形又太小，正正在音樂教師的建議下，她試著拿起了凶他。

　　楊雪霏的音樂之講，一貫有些“孤苦”。初去附中，連專攻音樂的教師戰同學皆不知道還有“古典凶他”以是一講。稀有的一段時辰，楊雪霏皆紛歧把好凶他，直去1995年來華巡演的凶他大師約翰·威廉姆斯把自己的凶他慷慨相贈。對她足中樂器正正在音樂教府隱得“不夠高檔”的群情，楊雪霏也有耳聞。但事實上，古典凶他教起來實在沒有苟且，與彈唱歌曲時看的伴奏凶他對比，它不用鋼弦而用僧龍弦，精細精美聲音的“自然”，罕見的操縱擴音，彈奏的曲目也皆是一代代做曲家留下的典型，是以技法相等“慎密”複雜，為什麼便不“高檔”呢？

　　“我停頓證明給巨匠看。”楊雪霏憋了一股勁少女。2000年，從中間音樂年夜教畢業時，她拿去了全國第一個凶他教士教位。隨後，楊雪霏赴倫敦皇家音樂年夜教學習，那一屆高足中，隻需她帶著齊額獎教金入學。畢業時，她又把當年唯一的“院少獎”付出囊中。

　　BBC音樂雜誌評選的“全國6位頂尖古典凶他演奏家”之一、英邦權威電台Classic FM的舉世“百位最多音樂家”之一……諸如此類金光閃閃的頭銜，楊雪霏存在良多，其中良多皆用“唯一”“獨一”等字眼彰隱她古典凶他演奏家的身份。那些意正正在刻畫濃密的詞彙，揭穿的也正是古典凶他的處境。正正在皇家音樂年夜教讀書時，楊雪霏隻需7個同學，因為人數太少，他們甚至組不成一個實在的意義上獨立的“係”。

　　揭露古典凶他的包容性

　　古典凶他的小眾，很大年夜程度上與窘蹙代中曲目相幹。小提琴、鋼琴的典型事情數不勝數，即便再不關切音樂的人，也會耳聞《梁祝》小提琴協奏曲戰《黃河》鋼琴協奏曲。但除相等資深的樂迷，罕見的或人知道哪段旋律是特意為古典凶他而做。

　　古典凶他行動西方彈撥樂器，曆史可以遁溯去很早。“正正在古典戰浪漫時代，貝多芬、莫紮特、勃推姆斯等多位做曲家為小提琴那些樂器寫了多量的典型曲目。交響樂的期間往來來往後，扮演場地變大年夜，但凶他的聲音太小了。”楊雪霏解釋。交響樂飛速發展的年代，凶他一度昏暗，直去進進20世紀，隨著當今世事情的持續呈現，凶他重煥光彩。“可以講，現在凶他又進進了黃金時代，隻是很多事情仍然需要進一步奉行。”楊雪霏講，“很多不雅觀眾借沒有完全體會凶他，不知道它能做出以是豐富的音樂，隻要無機遇聽去，我相信巨匠都會愛好的。”

　　“桑巴往事”音樂會便盡力於揭露古典凶他的多種大要性。巴西音樂殘酷多元，凶他是其中極為奪目的光彩，正正在那套曲目中，楊雪霏的凶他盡興闡揚，“能獨奏能伴奏，除古典曲目，推丁風、爵士風也皆能彈。古典凶他的優勢正正在於它的聲音非常好，改變非常多，我停頓能讓不雅觀眾感受去，那是一件包容性非常強的樂器。”

　　演奏直達達更多中邦聲音

　　正正在演奏西方事情的同時，楊雪霏也正正在極力為凶他留下更多的中邦印記。1999年，她把《彝族舞曲》搬去了凶他弦上，那是她改編的第一尾中邦曲目。楊雪霏常居倫敦，從全國各天的人相集正正在這個大都市，文化碰碰又融會。她越來越能感觸感染去那股翻湧正正在血脈深處的衝動，“我盼望彈奏從自己文化的音樂。”

　　2020年，楊雪霏發行了專輯《中邦素描》，選曲均為中邦事情，從漢末的《胡笳》去當代的盛行金曲，超出跨越了2000良多年了。專輯中，她的演奏常常予人聯想，《梅花三弄》聽著像古琴，《春江花月夜》聽著像琵琶，《劍器》戰《親愛的一朵玫瑰花》各有柳琴、冬不推的神韻。那些“錯覺”，是楊雪霏故意為之，多少遠全數的彈撥樂器，皆被《中邦素描》奇奧天摹擬戰致敬。

　　“我會假想他們的聲音，再用凶他摸索。”楊雪霏講，“古典凶他什麼皆能彈。”那類試探的精神，一向正正在她的指尖延續。2022年末，楊雪霏發行了新專輯《凶他摯愛》，其中收錄的《新疆夢想曲》實現了她的做曲進展。新疆文化一貫令楊雪霏陷溺，《新疆夢想曲》中引用了4段新疆夷易遠歌，盡興的歌舞節拍裏，凶他奏出了足飽、冬不推的聲音。

　　“疇前，剛進音樂年夜教的時候，我周圍皆是教鋼琴、提琴或聲樂的同學，對比起來，凶他沒有那麼光輝。”年少的楊雪霏切實有過思疑，也飽過氣，“但現在，我非常接收它的十足。每件樂器皆不美滿，便像鋼琴，它也不美滿，不像弦樂那麼精美，也出方法帶著到處走。”與內心的掙紮和解後，楊雪霏更念把無窮的精力用來做更故意義的事，“團體來說，凶他還是一件非常好的樂器，很激情親切，寒暄性也強。”

　　充分發揮凶他的優勢，用共通的音樂措辭架起對象文化不異的橋梁，是楊雪霏行動中邦音樂家出法拋卻的任務感。比如一段熱烈的西班牙掃弦，便把交響樂團版《瑤族舞曲》氣勢宏壯的“燃”彈出了味道，“大要經過進程一尾音樂，他們會更甘願答應體會我們的詩歌或曆史，甘願答應全麵天體會中邦，那即是我念要做去的小小的供獻。”

　　(《北京日報》  2023年02月27日 第8版) 【編輯:上平易近雲】